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                                    民間文藝群體不可小覷

                                    來源:光明日報 發布時間: 2018-10-18 08:58:50 撰稿人:白浩 瀏覽次數:1851

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                                    近年來,民間文藝群體迅速壯大。據調研,截至2017年底,光是四川省民間的文藝組織、文藝群體、文藝聚落的從業者以及文藝個體工作者,就達260萬人。這支龐大的文藝隊伍在文化供給側改革的過程中敢為人先,進行各種創新實踐,在社會主義文化事業的建設中發揮了不可小覷的作用。
                                      民間文藝群體有哪些特點?首先,民間文藝群體具有靈活自主、市場應變能力強的優勢,其發展壯大是順應人民對美好生活的新期待、契合人民對文化藝術的新需求的結果,而其生產出來的文化產品亦直接為民間消費服務。換言之,民間文藝群體的兩頭皆在民間,民間需求、民間消費,是從人民中來,到人民中去。比如,由樂山文化產業投資有限公司、成都天音影業出品的電影《小城軼事之人怕出名豬怕壯》將目光對準中小城市的觀影需求,在小城樂山拍攝,用四川觀眾喜聞樂見的方言喜劇形式探討農村父母進城、長輩催婚等社會熱門話題,獲得了市場的良好反饋。其次是民間文藝群體無財政撥款、無行政事業編制,組織人員和投入資金都來自民間,依靠民間對文藝創造的樸素熱情和市場經濟的收益進行運營。這就是說,它的中間運行過程也是在民間的。比如,四川音樂人陳川二十多年來致力于民族音樂的收集發掘和整理工作,不要國家分文,通過市場運作,培養出哈拉瑪組合、天弦組合、高原紅組合等民族組合。再次,民間文藝群體打破了文藝類型內部以及文藝與其他領域之間的壁壘,在藝術生產、傳播、平臺推送、消費引導等方面進行跨界融合,發展出“文藝+”式的多種形態。就像樂山大型民俗實景劇《峨眉院子》在古鎮休閑旅游中嵌入了互動文化演出,既為民間文藝表演找到了演出平臺和觀眾,也展出了峨眉山、樂山的本土文化,提升了古鎮旅游的文化內涵。
                                      綜上所述,民間文藝群體是中國文藝隊伍的有機組成部分,其主要特征是市場輸血,跨界融合,其核心生命力在于回應、滿足老百姓的文化生活需求,尤其是細化到特定人群的分眾需求。如果我們對它缺乏足夠的了解,就會陷于邏輯錯位、交流不通暢的窠臼。因此,文藝工作者應該深入了解學習民間文藝群體的特點,汲取其呈燎原之勢的有益發展經驗,運用到自己的文藝創作和評論工作當中去。
                                      民間文藝群體崛起的成功經驗告訴我們,文藝工作者應抓住文藝的基本特征,重溫“從哪里來到哪里去”的基本規律,回歸文藝的人民性立場。一些反映基層生活的文藝作品本是受到評論界肯定、思想性和藝術性俱佳的創作實踐,卻沒能在觀眾中打開市場,而一些深受民眾喜愛的民間文藝作品卻未能進入文藝評論的視野,這些現象從某種程度上提醒我們重建文藝創作、評論與人民之間的血肉聯系的迫切性。“人民性”看似是耳熟能詳的老口號,可民間文藝勢力的蓬勃生長卻讓我們感受到口號上的人民性與實踐中的人民性仍存在不小差距。人民并非一成不變,要想了解他們的生活,尤其是他們的文藝需求發生了哪些變化,我們不能刻舟求劍,必須放下身段,隨時深入人民、不斷貼近生活。唯有站在人民立場上進行的文藝創作、評論,才能對老百姓的日常生活產生影響力,使我們的主流價值理念在更廣泛的范圍內發揮效力。正所謂禮失而求諸野,中國的文藝事業建設應珍惜并進一步發掘民間文藝活力,著眼于具有創新基礎的民間文藝形式研究、著力于新生力量的發掘培育,通過多種渠道來滿足人民群眾日益增長的文化需求。
                                      (作者:白浩,系四川師范大學文學院教授、四川省文藝評論家協會副秘書長)

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